“As cores evocan unha gran alegría na xente. O ollo necesítaas igual que a luz. Lembra como cobramos vida cando, nun día nubrado, o sol ilumina de súpeto parte da zona e as cores se fan máis brillantes. Estas liñas pertencen ao gran pensador Goethe, que foi o primeiro en facer unha descrición sistemática do impacto das diferentes cores nas nosas emocións.
Hoxe entendemos como a cor afecta a nosa percepción do mundo. Pero hai dous séculos isto non era obvio. Unha das primeiras persoas en tomarse en serio a teoría da cor foi Johann Wolfgang Goethe. En 1810 publicou a súa Doutrina da cor, froito de varias décadas de duro traballo.
Sorprendentemente, puxo esta obra por enriba das súas obras poéticas, crendo que os «bos poetas» estaban antes del e seguirán, e moito máis importante é que é o único do seu século, «que sabe a verdade no máis difícil. ciencia da doutrina da cor» .
É certo que os físicos eran escépticos sobre o seu traballo, considerándoo afeccionado. Pero "A doutrina da cor" foi moi apreciada polos filósofos, desde Arthur Schopenhauer ata Ludwig Wittgenstein.
De feito, a psicoloxía da cor orixina deste traballo.
Goethe foi o primeiro en falar do feito de que «certas cores provocan estados anímicos especiais», analizando este efecto tanto como naturalista como como poeta.
E aínda que durante os últimos 200 anos a psicoloxía e a neurociencia fixeron grandes avances no estudo deste tema, os descubrimentos de Goethe seguen sendo relevantes e son moi utilizados polos profesionais, por exemplo, na imprenta, na pintura, no deseño e na arteterapia.
Goethe divide as cores en "positivo" - amarelo, vermello-amarelo, amarelo-vermello e "negativo" - azul, vermello-azul e azul-vermello. As cores do primeiro grupo, escribe, crean un estado de ánimo alegre, animado e activo, o segundo: inquedo, suave e triste. Goethe considera que o verde é unha cor neutra. Así é como describe as cores.
amarelo
"Na súa máxima pureza, o amarelo sempre ten unha natureza lixeira e distínguese pola claridade, a alegría e o encanto suave.
Nesta fase, é agradable como ambiente, xa sexa en forma de roupa, cortinas, fondo de pantalla. O ouro nunha forma completamente pura dános, especialmente se se engade brillo, unha idea nova e alta de uXNUMXbuXNUMXbesta cor; así mesmo, un tinte amarelo brillante, que aparece sobre a seda brillante, por exemplo, no cetim, fai unha impresión magnífica e nobre.
A experiencia demostra que o amarelo produce unha impresión excepcionalmente cálida e agradable. Polo tanto, na pintura, correspóndese co lado iluminado e activo do cadro.
Esta impresión cálida pódese sentir de xeito máis vivo cando se mira algún lugar a través dun vidro amarelo, especialmente nos días grises de inverno. O ollo alegrarase, o corazón expandirase, a alma volverase máis alegre; parece que a calor nos está soprando directamente.
Se esta cor na súa pureza e claridade é agradable e alegre, en toda a súa forza ten algo alegre e nobre, entón, por outra banda, é moi sensible e dá unha impresión desagradable se está sucia ou ata certo punto desprazada. cara a tons fríos. . Entón, a cor do xofre, que desprende verde, ten algo desagradable.
vermello amarelo
"Dado que ningunha cor pode considerarse inalterada, o amarelo, engrosado e escurecido, pode intensificarse a un ton avermellado. A enerxía da cor está crecendo, e parece ser máis poderosa e fermosa nesta sombra. Todo o que dixemos sobre o amarelo aplícase aquí, só nun grao superior.
O vermello-amarelo, en esencia, dá ao ollo unha sensación de calor e felicidade, representando tanto a cor da calor máis intensa como o brillo máis suave do sol posta. Polo tanto, tamén é agradable no entorno e máis ou menos alegre ou magnífico na roupa.
Amarelo-vermello
"Do mesmo xeito que unha cor amarela pura pasa facilmente a vermello-amarelo, así o segundo pasa irresistiblemente a amarelo-vermello. A agradable sensación de alegría que nos dá o vermello-amarelo ascende a insoportablemente poderosa en amarelo-vermello brillante.
O lado activo alcanza aquí a súa enerxía máis alta, e non é de estrañar que as persoas enérxicas, saudables e severas se alegren especialmente con esta pintura. Unha tendencia a ela atópase en todas partes entre os pobos salvaxes. E cando os nenos, deixados a si mesmos, comezan a colorear, non aforran cinabrio e minio.
Basta con mirar detidamente unha superficie completamente amarela-vermello, para que pareza que esta cor realmente nos golpeou aos ollos. Provoca un choque incrible e mantén este efecto ata un certo grao de escurecemento.
Mostrar un pano amarelo e vermello perturba e fai enfadar os animais. Tamén coñecín xente culta que, nun día nubrado, non podía soportar mirar a un home cunha capa escarlata cando se atopaban.
azul
“Do mesmo xeito que o amarelo sempre trae luz consigo, tamén se pode dicir que o azul sempre trae algo escuro.
Esta cor ten un efecto estraño e case inexpresable no ollo. Como unha cor é enerxía; pero está no lado negativo, e na súa maior pureza é, por así dicir, unha nada axitadora. Combina algún tipo de contradición de emoción e descanso.
A medida que vemos as alturas do ceo e a distancia das montañas como azuis, a superficie azul parece afastarse de nós.
Do mesmo xeito que perseguimos de boa gana un obxecto agradable que se nos escapa, así miramos o azul, non porque se precipite sobre nós, senón porque nos atrae con el.
O azul fainos sentir frío, igual que nos lembra unha sombra. As habitacións, rematadas en azul puro, parecen en certa medida espazos, pero, en esencia, baleiras e frías.
Non se pode chamar desagradable cando se engaden cores positivas ata certo punto ao azul. A cor verdosa da onda do mar é máis ben unha pintura agradable.
Azul vermello
"O azul potenciase moi tenramente en vermello, e así adquire algo de activo, aínda que está no lado pasivo. Pero a natureza da excitación que provoca é completamente diferente da do vermello-amarelo: non anima tanto como causa ansiedade.
Do mesmo xeito que o crecemento da cor en si é imparable, a un querería ir máis aló con esta cor todo o tempo, pero non do mesmo xeito que co vermello-amarelo, sempre avanzando activamente, senón para atopar un lugar onde se podería descansar.
Nunha forma moi debilitada, coñecemos esta cor baixo o nome de lila; pero aínda aquí ten algo vivo, pero carente de alegría.
Azul-vermello
"Esta ansiedade aumenta con máis potenciación, e quizais se poida argumentar que un fondo de pantalla dunha cor azul-vermello saturada completamente pura será insoportable. Por iso, cando se atopa na roupa, nunha cinta ou outra decoración, utilízase nun ton moi debilitado e claro; pero mesmo nesta forma, segundo a súa natureza, causa unha impresión moi especial.
vermello
“A acción desta cor é tan única como a súa natureza. Dá a mesma impresión de seriedade e dignidade, de boa vontade e de encantos. Produce o primeiro na súa forma condensada escura, o segundo na súa forma lixeira diluída. E así a dignidade da vellez e a cortesía da mocidade poden vestirse dunha soa cor.
A historia fálanos moito da adicción dos gobernantes ao roxo. Esta cor sempre dá a impresión de seriedade e magnificencia.
O vidro roxo mostra unha paisaxe ben iluminada cunha luz aterradora. Tal ton debería cubrir a terra e o ceo o día do Xuízo Final.
Verde
"Se o amarelo e o azul, que consideramos as primeiras cores e as máis simples, se combinan na súa primeira aparición no primeiro paso da súa acción, entón aparecerá esa cor, que chamamos verde.
O noso ollo atopa nela unha satisfacción real. Cando as dúas cores nai están nunha mestura xusto en equilibrio, de xeito que non se nota ningunha das dúas, entón o ollo e a alma descansan sobre esta mestura, como nunha simple cor. Non quero e non podo ir máis lonxe. Polo tanto, para salas nas que estás constantemente situado, adoitan escollerse fondos de pantalla verdes.