Robert Pattinson: "A miña fama vén da vergoña"

Claramente quere que esteas cómodo na súa presenza. Enche o teu té, sácache unha servilleta do servilletero, pídelle permiso para fumar. O actor da película "High Society", que se estrea nos cines rusos o 11 de abril, ten unha forma estraña e conmovedora de arruinar o cabelo constantemente. Ten inseguridade, ansiedade, neno.

El moitas veces e de moitas maneiras ri - risas, sorrisos, ás veces ri - normalmente de si mesmo, dos seus fracasos, das súas accións ou palabras ridículas. Pero toda a súa aparencia, o seu xeito amable, é a propia negación da ansiedade. Parece que Robert Pattinson simplemente non se enfronta ás preguntas que sempre nos preocupan a todos, o resto, son o suficientemente intelixente, dixen isto agora mesmo, como me vexo xeralmente...

Pregunto como dirixirme a el, Robert ou Rob, el responde: si, como queiras. Está cómodo sentado á beira da fiestra? Non hai ninguén no café de Nova York despois do xantar, podemos mudarnos a un lugar onde definitivamente non haberá borrador. El responde, din, que é importante que me conveña, porque estou aquí no traballo. Está aquí por pracer? Berro, incapaz de resistir. Rob, sen sombra de dúbida, responde que unha vez decidiu: todo na súa vida será divertido e tamén traballar. E esta harmonía marca toda a súa aparencia.

Simplemente desprende a calma dunha persoa que sabe por que motivos preocuparse, e cales non valen un carallo, en que gastar experiencias e en que simplemente require tomar decisións. "Estrictamente empresarial", como el di. Envexoo, nin a súa fama universal, nin a súa aparencia, nin sequera a súa riqueza, aínda que os honorarios de cada unha das tres estrelas principais da saga cinematográfica Crepúsculo son de decenas de millóns.

Envexo a súa impermeabilidade á ansiedade, o seu desexo de ser un conversador infaliblemente agradable mesmo para un xornalista, aínda que el, quizais, sufriu máis que ninguén os tabloides. Non entendo como foi capaz de acadar esta serenidade ilustrada, aínda que as expresións tormentosas que a súa fama temprana de «solpor» contribuíron ao desenvolvemento de propiedades exactamente opostas. E decido comezar con este tema.

Psicoloxías: Rob, cantos anos tiñas cando te convertiches no ídolo de todas as adolescentes da Terra?

Robert Pattison: Cando saíu Crepúsculo? hai 11 anos. Eu tiña 22 anos.

A fama mundial cubriuche. E esta tormenta de adoración continuou durante cinco anos, nada menos...

E agora ás veces desborda.

Entón, como che afectou todo isto? Onde chegaches despois de "Twilight"? Que cambiou a túa fama inicial? Quizais ferido? É lóxico supoñer que...

Ah, tanto antes como despois de Crepúsculo, cada vez que vexo que se lle fai esta pregunta a alguén, penso: agora outro idiota dirá como o conseguiron os paparazzi, que incribles rumores de tabloides se espallan sobre el, como é que todo non coincide co seu. personalidade pura e rica e que cousa tan terrible é ser famoso! En xeral, o meu obxectivo era non ser un destes idiotas. Pero isto é realmente un inconveniente: cando non podes saír á rúa, e se xa saíches, entón con cinco gardacostas que te protexen dunha multitude de nenas...

E ademais, ja, paréceme divertido entre eles gardando o meu, por así dicilo, corpo. Son rapaces grandes, e eu son un vampiro vexetariano. Non te rías, a verdade é un fondo desfavorable. Pero non busco un fondo favorable, pero con tanta fama vexo... ben, algo socialmente útil. Como: tocaches unha tenra corda nas almas, axudaches a derramar os sentimentos que se agochaban, este non é o teu mérito, quizais, pero convertíaste nunha imaxe de algo sublime, do que tanto lles faltaba a estas rapazas. É malo? E en combinación coas tarifas, en xeral é marabilloso... Cres que é cínico?

De ningunha maneira. Non creo que cando tres mil adolescentes te seguen día e noite, poidas manter a calma. E é comprensible: tal fama te limita, privache da comodidade habitual. Como se pode tratar isto filosóficamente e non cambiar, non crer na súa exclusividade?

Mira, son de Gran Bretaña. Son dunha familia rica e completa. Estudei nun colexio privado. Papá trocaba automóbiles vintage: autos antigos, este é un negocio VIP. Mamá traballaba nunha axencia de modelos e dalgunha maneira empuxoume, entón un adolescente máis novo, ao negocio do modelo. Alí anunciei algo así, pero, por certo, era un modelo terrible, xa daquela máis dun metro e oitenta, pero con cara de neno de seis anos de horror.

Tiven unha infancia próspera, diñeiro abondo, relacións na nosa familia... xa sabes, non entendín de que se trataba cando lin sobre o abuso psicolóxico, sobre todo este gas e algo así. Nin sequera tiven un indicio de tal experiencia: presión dos pais, competencia coas irmás (teño dúas delas, por certo). O pasado estaba bastante sen nubes, sempre fixen o que quería.

Non estudei ben, claro. Pero os pais crían que a falta dalgunhas habilidades se compensaba con outro tipo de talento, iso é o que sempre dicía o pai. Só tes que atopalos. Os meus pais axudáronme nisto: comecei a estudar música cedo, tocando o piano e a guitarra. Non tiña que facerme valer, recuperar o meu territorio.

Entón, onde me obsesiono coa inviolabilidade da miña vida persoal? Teño moita sorte, así que podo compartir moi ben se alguén o precisa. Hai pouco lin que en Rusia, no Gulag, a maior porcentaxe de superviventes estaba entre os antigos aristócratas. Na miña opinión, isto débese a que tiñan un pasado que non lles permitía desenvolver un sentimento de inferioridade, para agravar o problema coa autocompasión. Eran máis resistentes porque sabían o que valían. É da infancia.

Non comparo as circunstancias da miña fama «crepuscular» coas do Gulag, pero a miña familia definiu definitivamente unha actitude sobria cara á miña propia persoa. A gloria é unha especie de proba. Por suposto, é frustrante que o equipo dunha pequena película de arte se vexa obrigado a cear nun cuarto de hotel por culpa ti, e non nun restaurante, e grite como "Rob, quérote!" e voan pedras, envoltas en notas de aproximadamente o mesmo contido... Pois, avergoñada diante dos compañeiros. Esta miña notoriedade está asociada para min máis a este tipo de vergoña que a verdadeiras molestias. Pois con simpatía. E encántame este negocio.

Cando se compadece?!

Pois si. Hai poucas razóns reais, pero todos queren atención persoal. Os fans non son atención persoal para min. Adora a ese fermoso vampiro que estaba por riba do sexo coa súa amada.

Tamén terás que preguntar por ese amado. Impórtache? Isto é bonito…

Tema delicado? Non, pregunta.

Vostede e Kristen Stewart estaban conectados coa rodaxe en Crepúsculo. Xogabas de amantes e resultabas ser parella na realidade. O proxecto rematou, e con el a relación. Non cres que a novela foi forzada, e polo tanto rematou?

A nosa relación derrubouse porque tiñamos 20 anos cando nos xuntamos. Foi unha présa, unha lixeireza, case unha broma. Ben, a verdade, eu tiña daquela esta forma de coñecer mozas: acércate á que che guste e pregúntalle se se casará comigo, ben, a tempo. Dalgunha maneira funcionou.

A parvada ás veces é encantadora, si. O meu amor con Kristen era como esa broma. Estamos xuntos porque é fácil e xusto nestas circunstancias. Era amizade-amor, non amor-amizade. E ata me indignei cando Chris tivo que pedir desculpas pola historia con Sanders! (O breve romance de Stuart con Rupert Sanders, o director da película Brancaneves e o cazador, na que protagonizaba, fíxose público. Stewart tivo que pedir desculpas públicas «a aqueles aos que sen querer feriu», é dicir, a muller de Sanders e Pattinson. — Nota ed.) Ela non tiña nada que pedir desculpas!

O amor acaba, pódelle pasar a calquera, e pasa todo o tempo. E despois... Todo este ruído arredor da nosa novela. Estas imaxes. Estes parabéns. Esta angustia son os heroes románticos dunha película romántica nunha relación romántica na nosa realidade non romántica… Hai tempo que sentímonos parte da campaña de marketing do proxecto.

Un dos produtores dixo entón algo así como: que difícil será facer unha nova película sobre o amor eterno dos personaxes agora que o seu amor resultou non eterno. Pois carallo! Os dous convertémonos en reféns de Twilight, ferramentas do negocio do entretemento público. E isto colleume por sorpresa. Estou confuso.

E fixeron algo?

Ben... Lembrei algo de min. Xa sabes, non teño educación especializada, só clases no círculo de teatro escolar e adestramentos ocasionais. Só quería ser un artista. Despois dunha produción teatral, conseguín unha axente e ela conseguiu un papel en Vanity Fair, tiña 15 anos interpretando ao fillo de Reese Witherspoon.

O meu mellor amigo Tom Sturridge tamén estaba rodando alí, as nosas escenas foron unha tras outra. E aquí estamos sentados na estrea, a escena de Tom pasa. Ata nos sorprende dalgún xeito: todo nos parecía un xogo, pero aquí parece que si, resultou, é actor. Ben, a miña escena é a seguinte... Pero ela desapareceu. Non, iso é. Non foi incluída na película. Ai, era ra-zo-cha-ro-va-nie! Decepción número un.

É certo, entón a directora de casting sufriu, porque non me avisou de que a escena non estaba incluída na edición final de «Fair...». E como resultado, por culpa, convencín aos creadores de Harry Potter e o cáliz de lume de que debería ser eu quen interpretase a Cedric Diggory. E isto, xa sabes, debía ser un pase para a gran industria cinematográfica. Pero non foi así.

Máis tarde, uns días antes da estrea, retiráronme o papel da obra no West End. Fun ás audicións, pero a ninguén lle interesaba. Xa andaba por impulso. Xa decidín facerme músico. Tocou en clubs en diferentes grupos, ás veces en solitario. Esta, por certo, é unha escola de vida seria. Nun club, para chamar a atención sobre ti e sobre a túa música, para que os visitantes se distraian de beber e falar, debes ser excepcionalmente interesante. E nunca pensei en min como tal. Pero despois do episodio de actuación, quería comezar algo completamente diferente, non relacionado coas palabras e ideas doutras persoas, algo propio.

Por que decidiches volver á actuación?

Inesperadamente, fun elixida para Toby Jugg's Chaser, unha modesta película para televisión. Fixen unha audición só porque me pareceu interesante: interpretar a unha persoa con discapacidade sen levantarme da cadeira de rodas, non usar a plasticidade normal. Había algo estimulante...

Lembreime de todo isto cando comezou o alboroto de Crepúsculo. Sobre o feito de que ás veces a vida vai de tal xeito... E deime conta de que teño que saír de Crepúsculo. Á luz A calquera luz: luz do día, eléctrica. É dicir, teño que intentar actuar en pequenas películas cuxos creadores se marcan obxectivos artísticos.

Quen diría entón que o propio David Cronenberg me ofrecería o papel? (Pattinson interpretou na súa película Map of the Stars. — Aprox. ed.). Que conseguirei un papel verdadeiramente tráxico en Remember Me? E tamén aceptei "Auga para elefantes!" — unha completa negación da fantasía e romance de «Twilight». Xa ves, realmente non sabes onde atoparás, onde perderás. Hai máis liberdade nos proxectos artísticos. Depende máis de ti, sentes a túa autoría.

De neno encantáronme as historias de meu pai sobre técnicas de venda, é concesionario de coches por vocación. Esta é unha especie de sesión de psicoterapia: o especialista debe "ler" ao paciente para guialo polo camiño da curación. Paréceme que isto está preto da actuación: mostras ao espectador o xeito de entender a película. É dicir, venderme algo está ao lado da interpretación do papel.

A parte de min encántalle a arte do marketing. Hai algo deportivo. E non entendo cando os actores non queren pensar no destino comercial dunha película, nin sequera dunha de arte. Esta é tamén a nosa responsabilidade. Pero, en xeral, ao final, "Twilight" mostroume o camiño correcto: a participación nunha película seria, por moi baixo que fose.

Dime, Rob, o alcance das túas relacións persoais tamén cambiou co paso do tempo?

Non, non iso... Sempre envexei a xente da miña idade e xénero que se move dunha relación a outra sen problemas. E sen ofender ningún. Eu non. As relacións son algo especial para min. Son un solitario por natureza e unha visible refutación da teoría de que quen tivo unha familia feliz na infancia busca crear a súa. Eu non.

Buscas formar unha familia?

Non, ese non é o punto. É só que a miña relación é dalgún xeito... máis fácil, ou algo así. Non é que fosen frívolos, son sinxelos. Estamos xuntos mentres nos queremos. E abonda. Eu dalgún xeito... non boto raíces, ou algo así. Por exemplo, son indiferente todo o material. Non considero isto unha manifestación da miña espiritualidade especial, son unha persoa común cuxa vida se desenvolveu de forma inusual, e iso é todo.

Pero isto, que non me gustan os cartos, indicoume recentemente un amigo. E con reproche. "Parte un minuto co libro, esquécete de Pabst e mira as cousas con sobriedade", dixo sobre as miñas actividades habituais: ver películas e ler. Pero, para min, o diñeiro é só un sinónimo de liberdade, e as cousas... aterran. Teño unha casa pequena, e non para os estándares de Hollywood, pero en xeral, en Los Ángeles, porque gústame estar entre os manglares e as palmeiras, e a miña nai encántalle tomar o sol na piscina e un ático en Nova York, porque meu pai está obsesionado co Brooklyn histórico. Pero para min non foi un problema vivir en pisos de aluguer. Simplemente non quería moverme máis... Quizais isto signifique que estou empezando a arraigar?

Tres das súas películas favoritas

«Voando sobre o niño de cuco»

O cadro de Milos Forman impresionou a Robert cando era un adolescente. "Interpreteino cando tiña 12 ou 13 anos", di o actor sobre McMurphy, o heroe da película. "Eu era terriblemente tímido, e Nicholson-McMurphy é a decisión personificada. Poderíase dicir, en certo modo, que me fixo quen son.»

"Os segredos dunha alma"

A película foi feita en 1926. É incrible!» Pattinson di. E de feito, agora a película parece, aínda que estilizada, pero completamente moderna. O científico sofre un medo irracional aos obxectos cortantes e o desexo de matar á súa muller. Georg Wilhelm Pabst foi un dos primeiros cineastas que, seguindo os pioneiros da psicoloxía, se atreveu a mirar nos escuros recónditos da alma humana.

"Amantes da Ponte Nova"

Esta película é pura metáfora, di Pattinson. E continúa: «Non se trata dun rebelde cego e dun clochard, trátase de todas as parellas, das etapas polas que pasan as relacións: da curiosidade a outra, ata a rebelión uns contra os outros e o reencontro nun novo nivel de amor».